Über Florian Leopold Gassman1 und Liebesbratsche2
Anonym über die Teilnahme an einer abendlichen Soirée im Mai 1767Der Quelle zufolge handelte es sich um eine Zusammenkunft einer engen Gesellschaft im Hause einer gewissen Madame Cath.: Man kann nur spekulieren, ob sie in Wien selbst oder vielleicht in einer Residenz irgendwo in Mähren stattfand. Die Aufzeichnung befindet sich in einem Manuskript, den der Besitzer als Enzyklopädie von Kuriositäten, Merkwürdigkeiten, zeitgenössischen Nachrichten und Bräuchen führte.
Es ist üblich, dass gute Herren und Damen belieben in den erlesensten Treffen des Tages sich zu unterhalten oder sich zum Genuss von jüngst gedruckter Musik zu versammeln. Nur zwei Wochen nach der Premiere der Oper im Burgtheater, die L'amore artigiano – die Handwerksliebe heißt, fand ich in dem großzügigen Hause von Frau Cath. Gesellschaft, für die ich nach Brünn und weiter westlich Richtung Österreich fahren musste. Die Leute schienen nur Freunde der Gastgeberin zu sein, mich nicht ausgenommen.
Nach einer kleinen Mahlzeit begaben wir uns in den größeren Saal, wo uns die erste Heiterkeit des Abends erwartete, eine kleine Gruppe von Musikern: ein Cello, Violine, Cembalo, Liebesbratsche und Sopranstimme. Unsere großzügige Gastgeberin bereitete uns eine Überraschung, denn durch ihre Bekanntschaft ließ sie sich Noten der oben geschriebenen Oper, die von unserem Landsmann Gassmann stammt, abschreiben, und so konnten Lieder gesungen werden, wie zum Beispiel Che vuoi dir con questi palpiti, welche Goldoni mit Worten versehen hatte. Dann wurde wieder zu Abend gegessen, und daraufhin weiter zugehört. Dann kam die Liebesbratsche zu Wort, die sich für die erste Aufführung nicht eignete, doch ihr Moment kam, und Vergnügungen [Divertimenta] und Trios [Triosonaten] wurden gespielt. So kann ich mir vorstellen, dass auf diese Weise abwechselnd die angenehmen Zusammenkünfte veranstaltet werden, die a la mode heutzutage recht häufig stattfinden.
Liebesbratsche, in italiano viola d'amore:
Das Instrument ist wie eine Geige in der Form, mit gleichen Teilen des Halses, der Stimmwirbel und des Geigenkopfes, aber von der Ähnlichkeiten abgesehen, gibt es einige Unterschiede zwischen ihnen:
Liebesbratsche, in italiano viola d'amore:Das Instrument ist wie eine Geige in der Form, mit gleichen Teilen des Halses, der Stimmwirbel und des Geigenkopfes, aber von der Ähnlichkeiten abgesehen, gibt es einige Unterschiede zwischen ihnen:
Erstens, der Hals ist von größerer Länge.
Zweitens, dass sie nicht vier, sondern zehn Saiten hat.
Drittens, dass der Kopf mit einem blindverbundenen Amorskopf geschmückt ist (weshalb sie Liebesbratsche genannt wird).
Wenn ich außerdem über ihre Klangfarbe schreiben sollte, sagte ich, dass man, wenn man sie hört, nicht den Eindruck hat, dass nur ein Instrument spielt: Im Gegenteil ist es eher so, als ob zwei oder drei gleichzeitig musizierten. Ihre Stimme ist zittrig, wie die eines Verliebten, die tiefen Töne sind schimmernd, die hohen klar.
Wenn mein Gedächtnis nicht getrübt ist, erinnere ich mich, dass ein bestimmtes Kloster3 in unserem Königreich viele Schüler hat, die auf diesem Instrument begabt sind, denn es ist angemessen zu sagen, dass das Spiel nicht leicht ist und der Scharfsinn eines Künstlers notwendig ist. Der Vorzug gehört hier der Gewandtheit und Leichtigkeit.
…
Anmerkung der Redaktion:
1 Florian Leopold Gassmann (1729 Most/Brüx– 1774 Wien) – Komponist, Kapellmeister und Organist. Laut Gerbers Wörterbuch erwarb er seine musikalischen Grundlagen am Jesuitengymnasium in Chomutov/Komotau. Sein erster Musiklehrer war Johann Woborzil, ein Chorleiter aus Most, der ihm das Singen, das Geigenspiel und die Harfe beibrachte. Gassmanns Vater, ein Goldschmied, war dagegen, dass sein Sohn sich der Musik zuwandte. Als der Vater den Florian Leopold im Alter von zwölf Jahren bei einem örtlichen Kaufmann in die Lehre schickte, lief der Junge davon und soll sich in Karlsbad mit dem Harfenspiel durchgeschlagen haben. Später ging er nach Italien, wo er bei dem berühmten Komponisten Padre Martini studierte. Er wurde zunächst als Ballettkomponist nach Wien berufen. Später gelang es ihm, die äußerst prestigeträchtige Position eines Hofkapellmeisters zu erlangen. Berühmt wurde er vor allem durch seine komischen Opern, die auf Goldonis genialen Vorlagen basieren.
Gassmann war der Gründer des ältesten Musikvereins Wiens, der Tonkünstler-Sozietät, die die Witwen und Waisen von Musikern unterstützte.
Gassmann war auch ein sehr engagierter Lehrer, sein berühmtester Schüler war Antonio Salieri, den Gassmann aus Venedig mitnahm, ihm Kontrapunkt beibrachte und Lehrer für andere musikalische Fächer bezahlte. Später wurde Salieri sein Nachfolger als Hofkapellmeister. Beide Töchter Gassmanns, Anna Fuchs und Therese Rosenbaum, waren berühmte Sängerinnen, die von Salieri ausgebildet wurden; die jüngere Therese wurde vor allem als Mozart-Interpretin bekannt. Lesen Sie mehr in Wikipedia.
Gassmann war auch ein sehr engagierter Lehrer, sein berühmtester Schüler war Antonio Salieri, den Gassmann aus Venedig mitnahm, ihm Kontrapunkt beibrachte und Lehrer für andere musikalische Fächer bezahlte. Später wurde Salieri sein Nachfolger als Hofkapellmeister. Beide Töchter Gassmanns, Anna Fuchs und Therese Rosenbaum, waren berühmte Sängerinnen, die von Salieri ausgebildet wurden; die jüngere Therese wurde vor allem als Mozart-Interpretin bekannt. Lesen Sie mehr in Wikipedia.
2 Viola d’amore, auch Liebesbratsche genannt, hat in der Regel sechs oder sieben Saiten, die wie bei einer Geige mit einem Bogen gespielt werden. Unter den Hauptsaiten befindet sich eine gleiche Anzahl von Resonanzsaiten, die nicht direkt gespielt werden, sondern mit den anderen Saiten mitschwingen. Diese Resonanzsaiten verleihen der Viola d'amore einen besonders süßen und warmen Klang. Auf den ersten Blick fällt die Viola d'amore durch ihren sehr langen Hals auf (es müssen 10, 12 oder 14 Saiten aufgezogen werden), der von einer mit dem Kopf eines Amors gekrönt wird, der mit verbundenen Augen die Liebe darstellt. Die Löcher im Deckel haben normalerweise die Form eines flammenden Schwertes. Sie hat keine Bünde und ähnelt am ehesten einer modernen Bratsche.
3 Wahrscheinlich war damit das Kloster Ossecc/Osek gemeint. Während der josephinischen Reformen war das Kloster von der Auflösung bedroht, aber dem damaligen Abt Mauritius Elbel gelang es, das Kloster zu erhalten. Unter den Äbten Elbel und Venusi erfuhr das Kloster auch weitere Veränderungen, indem die Klostersammlungen erweitert und die wissenschaftliche Arbeit der Konventsmitglieder gefördert wurden. Eine Reihe musikalisch begabter Mönche war zu dieser Zeit im Kloster tätig. So zum Beispiel Jakob Trautzl, Nivard Sommer und Joachim Cron.
