Isismysterien und Wie man eine Oper (nicht) umschreibt
Als das pasticcio Les Mystères d’Isis Teil der Operngeschichte wurde, erntete es – ebenso wie sein Verfasser Ludwig Wenzel Lachnith – ziemlich unfreundliche und boshafte Worte: „der dumme Idiot Lachnith“, „das verrückteste Kapitel in der Geschichte der Zauberflöte“, „eine wunderbare Parodie“ und viele weitere Äußerungen ähnlicher Art. Hatten diese Kritiker Recht?
Pasticcio Les Mystères d’Isis ist eine freie Bearbeitung von Mozarts Zauberflöte. Lachnith ließ das Libretto ins Französische übersetzen und passte die Reihenfolge der einzelnen Nummern sowie teilweise auch deren Besetzung dem französischen Geschmack an; außerdem ergänzte er es durch Auszüge aus Sinfonien von Mozart und Haydn.
Tatsächlich griffen die Kritiker jener Zeit dieses Werk wegen seiner „Schrecklichkeit“ an (was auch immer es sei, was sie sich darunter vorstellten), doch der Erfolg, d. h. die Anzahl der Wiederaufführungen, schien von dieser „Schrecklichkeit“ nichts zu wissen: Die Isismysterien wurden nämlich seit ihrer Uraufführung (1801) gut dreißig Jahre lang (sicherlich bis zum Jahr 1827) mit insgesamt 134 Wiederaufführungen gespielt.
Was haben also Hector Berlioz und Otto Jahn (zwei scharfe Kritiker Lachniths) in ihren Meinungen übersehen?
Nun, zunächst einmal die Tatsache, dass Mozart zu Lebzeiten kein Liebling des französischen Publikums war. Diesen Status genoss er im Grunde hauptsächlich nur in Böhmen, aber anderswo in Europa wurde er nicht immer „verstanden“. Und das gilt für Frankreich in doppeltem Maße. Und hier kommt L. W. Lachnith ins Spiel, denn nur dank ihm und seinen Mysterien fand Mozart beim französischen Publikum Anklang. Mit anderen Worten: Lachnith stellte Mozart mit beispiellosem Erfolg Menschen vor, die eigentlich gar kein Interesse an ihm hatten.
Hier aber die Frage: Wer war denn nun Ludwig Wenzel Lachnith?
Er wurde 1756 in Prag geboren, gelangte dann auf unbekannte Weise in das Herzogtum Zweibrücken, auch Deux-Ponts genannt, und zog noch als junger Mann nach Paris, wo er bis 1820 lebte. Sein Leben ist von zahlreichen Geheimnissen umwoben, doch wir wissen, dass er sich in seiner Jugend als Komponist und Hornist bei den Pariser „Konzerten für die Königin“ einen Namen machte und später als Pianist an der französischen Oper tätig war. Seine frühen Sonaten, Sinfonien und Konzerte wurden von französischen Verlagen herausgegeben. Als Lachnith nach der Unterzeichnung einer Petition gegen die Hinrichtungen von Adligen während der Revolution in Ungnade fiel, konzentrierte er sich auf die Herausgabe von Bearbeitungen anderer Komponisten, darunter auch Haydn und Mozart. Nach der Wiederherstellung der Monarchie gewann er gerade mit seinen pasticci die Gunst des Opernpublikums. Lachnith war zudem ein beliebter Musikpädagoge, der die französische Klavierschule maßgeblich prägte; seine Klaviermethode, die er gemeinsam mit Louis Adam verfasste, wurde am Pariser Konservatorium zum Pflichtstoff für angehende Pianisten.
So viele Erfolge und dann ein einziger Eintrag im Tagebuch von H. Berlioz! Während die Lexika von Lachniths Zeitgenossen seinen Namen mit Ehrerbietung und einer Auflistung seiner Werke erwähnten, kopierten die Lexikonautoren ab der Mitte des 19. Jahrhunderts nur noch voneinander, und aus Lachnith wurde ein „durchschnittlicher Komponist“.
Es ist eine Ironie des Schicksals, dass gerade derjenige, dem seine Bearbeitung von Mozart zum Verhängnis wurde, am meisten zur Popularisierung seiner Musik in Frankreich beigetragen hat.
